مقياس موسيقيعبارة عن تسلسل من النغمات المبطنة بأعلى أو لأسفل داخل أوكتاف واحد. تشرح نظرية الموسيقى مفهوم المقياس كسلسلة صوتية ذات طول غير محدد ، بين الخطوات المتجاورة التي يوجد بها تأخر في نغمة كاملة أو نصف نغمة.
يمكنك أن ترى أدناه في الصورة: مقاييس ثانوية و E الثانوية و D الثانوية و G الثانوية.
الغرض من دراسة الموازين
في الفترة الأولى لتعلم العزف على آلة موسيقية ، تم وضع الأساس للمهارات الفنية للعبة ، ويتم تطوير المفاهيم الأساسية وتقنيات بناء فترات الصوت والثلاثي وتوحيدها. صفوف الصوت ، في شكل موازين موسيقية ، تدريب الأصابع ، تسمح لشحذ تقنية العزف على الآلة الموسيقية. نتيجة للتدريب اليومي ، تم تطوير الطلاقة ، وتسلسل واضح من حركات الأصابع. تعمل صفوف الصوت على تطوير السمع والإحساس بالإيقاع بشكل مثالي ، وتساعد على إتقان تقنية إنتاج الصوت ، لتنمية السرعة. عادةً ما يتقنون المقاييس المباشرة أولاً ، ثم ينتقلون إلى المقاييس المتباينة.
هكذا يبدو المقياس ويعزف على البيانو:
هيكل السلم الموسيقي
تشكل المقاييس عناصر القالب الرئيسية لقطعة موسيقية في أي نوع أو نمط. لفهم بنية سلسلة الصوت ، تحتاج إلى معرفة التعريفات والنغمة وشبه النغمة. المسافة بين ملاحظتين متطابقتين ، على سبيل المثال ، بين أقرب نغمة G ، تسمى أوكتاف.
الفرق في النغمة ، الفاصل الزمني بين أقرب الأصوات يسمى نصف نغمة. نغمةيتكون من نصف نغمات مأخوذة على التوالي. النوتة الأولية للمقياس الموسيقي هي الجذر أو الجذر. يمكن أيضًا التعبير عن مفهوم المقياس كسلسلة من الأصوات من المنشط إلى المنشط التالي.
الزيادة التدريجية في الأصوات داخل منشط هو مقياس تصاعدي، يؤدي خفض الأصوات إلى إنشاء مقياس تنازلي. يحتوي المقياس الرئيسي على 7 خطوات. الخطوات هي أصوات المقياس المشار إليها بالأرقام الرومانية. يبدأون من المنشط ، وهو الخطوة الأكثر استقرارًا التي تحدد الدرجة اللونية. يتبع المنشط نغمة الفتح العلوية ، والوسيطة ، والمهيمنة ، والمهيمنة ، والوسطى ، والسابع ، والأوكتاف. الأوكتاف مطابق للمنشط ، لكنه أعلى. بعد ذلك يمكنك البدء من الثانية أو المتابعة من التاسعة.
أصناف
هناك عدة عشرات من أنواع الموازين. تنقسم الموسيقى اللونية إلى مجموعتين كبيرتين من المقاييس ، يبدأ التدريب منها:
- المقاييس الرئيسية... يعتمد مبدأ البناء على تناوب النغمات وشبه النغمات: نغمتان ، نصف نغمة ، 3 نغمات ، نصف نغمة. أبسط مقياس للكمان موجود في D الكبرى ، للبيانو - في C الكبرى. صوت هذه الموسيقى التصويرية له نكهة ممتعة.
- قشور صغيرة... مبدأ البناء: نغمة ، نصف نغمة ، نغمتان ، نصف نغمة ، نغمتان. أبسط مقياس بيانو موجود في A ثانوي. يُنظر إلى الصوت على أنه غنائي حزين.
هناك أيضًا تقسيم لهاتين المجموعتين إلى حادو الشقة... الأول يتميز بوجود حاد في المفتاح عند المفتاح: C dur ، وهو قاصر. تتميز الأخيرة بوجود الشقق عند المفتاح: F dur، d moll.
مكانة منفصلة تحتلها المقاييس اللونية، يتم بناءها وفقًا لمبدأ - نصف نغمة ، نصف نغمة.
قد يكون هناك أيضًا مسارات صوتية غير عادية. يمكن مقارنة جاما بأي طبق ، حيث تعطي التغييرات طعمًا خاصًا جديدًا. في الموسيقى النموذجية وغير الصوتية ، يوجد عدد غير محدود من الأوضاع ، مما يجعل من الممكن التوصل إلى نطاق الصوت الخاص بك. لزيادة فرص التعبير عن الذات ، تحتاج إلى معرفة أكبر عدد ممكن منها.
المقياس الخماسي الكبير والصغير ، المقياس الصغير الطبيعي - يشكلان أساس الموسيقى. بمعرفتهم فقط ، يمكنك أداء ما يصل إلى 95٪ من الموسيقى ، بما في ذلك موسيقى الروك. يمكنك التوقف عند هذا الرقم. إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك دراسة المقاييس الأكثر استخدامًا: المقاييس التوافقية واللحنية الصغيرة ، والمقاييس الرئيسية والثانوية ، والعديد من المقاييس الغريبة المستخدمة في الموسيقى الشعبية.
المقاييس الرئيسية والثانوية
قانون بناء المقياس هو سلسلة معينة من الفواصل الزمنية بين ملاحظات المقياس. يمكن أن يبدأ بناء المقياس من أي ملاحظة. علاوة على ذلك ، يمكن أن تحتوي على أي عدد من الملاحظات ، ولكن ليس أكثر من سبعة. على سبيل المثال ، المقياس الصغير E مبني من الملاحظة E وينتهي بها. لإنشاء سلسلة صوتية رئيسية ، يتم أخذ أي نغمة كأساس ، وترتفع نغمة أعلى ، لتصبح الخطوة الثانية في المقياس. ثم ترتفع النغمة الثانية حسب النغمة ، وتشكل الخطوة الثالثة ، ورفع النغمة الثالثة بنصف نغمة تعطي الخطوة الرابعة. المقاييس الرئيسية والثانوية مقسمة إلى ثلاثة أنواع:
- سلم موسيقي... هذا مقياس رئيسي طبيعي ، وأكثر شيوعًا بعلاماته الرئيسية الموجودة ، بدون علامات عشوائية للتغيير. بالنسبة للمقياس الصغير ، يعد هذا مقياسًا بسيطًا هو نفسه بالنسبة لأي حركات ، حيث يتم أخذ الشخصيات الرئيسية فقط في الاعتبار.
- متناسق... يتميز بالخطوة السادسة المنخفضة (VIb) عند التحرك لأعلى أو لأسفل. هذا يعطي الصوت صبغة طفيفة. في المقياس الصغير ، مع أي حركة ، ترتفع الدرجة السابعة (VII #) ، مع جاذبية نحو المنشط.
- لحني... على نطاق واسع ، مع الحركة الصعودية ، فإنها تلعب مثل سلم موسيقي. مع الحركة الهبوطية ، يحدث انخفاض في الخطوتين السادسة والسابعة (VIb ، VIIb). يتميز المقياس الصغير بزيادة في درجتين ، السادسة والسابعة (VI # ، VII #) ، عندما يتحرك المقياس لأعلى. الحركة الهبوطية تلغي التقدم ويتم لعبها بشكل طبيعي.
دراسة
عند إتقان الميزان ، من الضروري الخوض في طابعه ، لتعلم مهارات اللحن ونعومة العزف على الليجاتو. يجب أن تحاول استخدام مفاصل مختلفة ولهجات وإيقاعات مختلفة. سيؤدي استخدام مجموعة متنوعة من الفروق الدقيقة والديناميكيات والجرس إلى تحسين جودة الأداء.
جاماعبارة عن سلسلة من سبع ملاحظات متتالية تشكل نغمة أو وضعًا معينًا. يتم دائمًا دمج النغمات داخل هذه الهياكل مع بعضها البعض ، وعندما يتم وضعها بشكل صحيح ، فإنها تشكل الفواصل التوافقية أو الأوتار التي تشكل الموسيقى والأعمال. هذا هو الجانب الذي تم تخصيص هذه المقالة. ستجد هنا شرحًا كاملاً لماهية المقاييس وكيفية تكوينها بنفسك.
في الواقع ، المعرفة بالمقاييس ضرورية لكل موسيقي. سوف يمنحون عازف الجيتار مجالًا كبيرًا للارتجال وتأليف كل من المقطوعات الموسيقية المنفردة والمعزوفة. بدونها ، لن تكون قادرًا على ابتكار جزء جميل يبدو متناغمًا قدر الإمكان داخل التكوين ، أو حتى بناء هيكله العظمي على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك ، ستكون مفيدة للمنظم الذي يحتاج إلى تكوين أجزاء لأدوات مختلفة.
بمعرفة الموازين ، يمكن لأي عازف جيتار الارتجال على الفور وفهم ما يجب أن يلعبه بالضبط الآن. يفيد ذلك في حالات الازدحام الجماعي التي قد تصدر أغانٍ جديدة. بالإضافة إلى ذلك ، بدون الموازين ، لن تفهم كيفية بناء الأوتار ، ولن تكون قادرًا على تنويع تركيباتك الصوتية.
القائمة الكاملة
هذا القسم مصمم ليسهل عليك فك كل ميزان. ستجد فيه روابط لمقالات فردية مخصصة لكل مفتاح من المفاتيح والمربعات الموجودة بداخله.
الجواب البسيط على هذا السؤال هو كل شيء. وبالتالي ، لن تحفظ الأصوات التي تدخل المفتاح فحسب ، بل ستتعلم أيضًا .ومع ذلك ، فمن الأسهل البدء بالمقاييس C الكبرى أو المقاييس الثانوية. والسبب هو أن جميع الملاحظات المضمنة فيها ليست وسيطة. بمجرد معرفة مواقعهم ، يمكنك بسهولة العثور على الملاحظات الحادة أو المسطحة التي تعد جزءًا من المفاتيح الأخرى.
وعلاوة على ذلك، وستتم مناقشة هذا أدناه ، يجب الانتباه إلى ما يسمى بصناديق الجيتار - إذا تعلمتها ، فسيكون إتقان المقاييس أسهل بكثير مما يمكن أن يكون.
كما ذكرنا أعلاه ، تسمح لك المقاييس بالارتجال بحرية داخل أي مفتاح. هذا مفيد بشكل خاص إذا شعرت بالارتباك فجأة على خشبة المسرح أثناء أداء أغنية ولم تتمكن من العثور على الجزء المطلوب من أغنيتك المنفردة. بمعرفة المقاييس ، بدلاً من أن تتعثر ، تبدأ فقط في تشغيل شيء آخر والعودة إلى المقطع المطلوب.
بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يحدث أن يتغير التكوين داخل الأداء. يمكنك تشغيل المزيد من المربعات من الأغنية على المشاعر أكثر مما تحتاج ، وبعد ذلك سيكون من الأسهل عليك ملء هذه المساحة بالتعديلات والخيوط.
هناك نوعان من المقاييس - كبير وثانوي. هناك أربعة وعشرون منهم ، وفقًا لعدد جميع المفاتيح الموجودة ، ولكن هناك ميزة واحدة ستسهل عليك تعلمها. الحقيقة هي أن المقياس المضمن في المفتاح الرئيسي موجود أيضًا في المفتاح الثانوي الموازي له ، والعكس صحيح. وبالتالي ، في الواقع ، ما عليك سوى تذكر المفاتيح الموازية لبعضها البعض وتعلم اثني عشر مقياسًا.
في حد ذاتها ، يمكن أن تكون هذه الصناديق حادة ومسطحة - إذا كان بداخلها ، على التوالي ، هناك ملاحظات بها هذه العلامات. بالإضافة إلى ذلك ، هناك نوع فرعي خاص - المقياس اللوني ، حيث يتم رفع كل ملاحظة متضمنة في المفتاح بواسطة نصف نغمة ، باستثناء واحدة.
نظرية البناء
تم بناء المقياس الرئيسي وفقًا للمبدأ التالي:
مقوي - نغمة - نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة. هذا هو المخطط الأكثر شيوعًا الذي يبدأ منه جميع الموسيقيين.
يتم إنشاء المقياس الصغير على النحو التالي:
مقوي - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة.
يتعارض المقياس اللوني مع هذا المخطط ، ويرفع جميع النغمات بمقدار نصف نغمة ، باستثناء الخطوة السادسة ، وبدلاً من ذلك يتم خفض السابع ، إذا كنا نتحدث عن رئيسي ، أو باستثناء الأول ، بدلاً من ذلك يتم تخفيض الثانية ، إذا كنا نتحدث عن قاصر. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أننا نضيف نصف نغمة إضافية إلى كل نغمة ، ولا نغيرها إلى نغمة حادة أو مسطحة.
وعلاوة على ذلك، إذا قمت بإدخال نصف نغمة في مفتاح ثانوي بين آخر نغمتين ، فستحصل على ما يسمى بالمقياس التوافقي. الأمر نفسه ينطبق على الكبرى ، ولكن إذا تم إدراج نصف نغمة بين الخطوتين الخامسة والسادسة. هذا يعطي الصوت نكهة شرقية.
يمكنك العزف على مقياس على الغيتار على وتر واحد أو على لوحة الفريتس بأكملها. في الحالة الأولى ، يمكنك الانتقال ببساطة من الحالة الأولى أو الصفرية إلى الثانية عشر ، إذا كنا نتحدث عن C الكبرى أو الصغرى ، أو من أي حالة أخرى حتى تجاوز الأوكتاف الكامل.
ومع ذلك ، فمن الأسهل والأكثر إفادة أن تلعب المقاييس مع الصناديق المزعومة. ثم ستعرف أي سلسلة ، وأي نغمة ، وستكون قادرًا على الارتجال بسهولة أكبر وبناء مقاييس جديدة في المستقبل بنفسك.
أهم شيء - .يجب أن تكون واضحًا بشأن اللهجات أثناء لعب الإيقاع القوي من أجل الحصول على شعور أفضل بالإيقاع. قد يكون الخيار الجيد الآخر هو تشغيل وتسجيل المقطوعات الموسيقية داخل المفتاح ، ثم تشغيل المقاييس معهم. وبالتالي ، يمكنك الارتجال بحرية وتعلم العزف على الأجزاء المنفردة ، وليس مجرد لعب الصناديق الفردية.
أيضًا ، جرب لعب الموازين مع ثنائيات وثلاثية وأنماط إيقاعية أخرى. وهذا يعني أنه في إيقاع واحد من المسرع ، تحتاج إلى تشغيل ملاحظة مرتين أو ثلاث مرات أو أكثر. يؤدي هذا إلى تسريع اليد بشكل كبير ويعلمك التعود على الأحجام الفردية والمكسورة.
مميزات العبه
الغيتار أسهل بكثير من البيانو. كل شيء عن الصناديق. في الواقع ، بعد أن تعلمت قطعتين على الأقل ، ستعرف بالتأكيد كيفية بناء مقاييس جديدة ، وبالتأكيد لن تضيع في الموسيقى وتفكر في الأجزاء.
صناديق جاما - ما هذا
في الواقع، مربعات- هذه أوضاع أو مخططات ثابتة تشكل سلسلة كاملة. هذه تشمل جميع الأوتار ، وليس واحدة فقط ، وتختلف قليلاً حسب موقعك على لوحة الفريتس. بالإضافة إلى ذلك ، يشمل هذا أيضًا الأنماط الكلاسيكية التي نشأت من الموسيقى اليونانية. إذا كنت لا ترغب في التعمق في النظرية ومعرفة طريقة إنشاء المقاييس ، فستساعدك الحنق على حفظها على أي حال.
مواقف مقياس الغيتار. كم وماذا هناك؟
مواضع الميزان مقسمة أيضا إلى المناصب الرئيسية والثانوية. هناك خمسة منهم في المجموع ، ويتحركون على طول العنق اعتمادًا على المفتاح الذي تلعب فيه. لذلك ، للحصول على لعبة مريحة ، تحتاج فقط إلى تعلم خمسة مربعات في C الكبرى ، وتحريكها إلى أسفل العنق ، معتمدين على المفتاح الموجود بداخل الأغنية.
أمثلة على موازين الجيتار للمبتدئين
يتضمن هذا القسم أمثلة على المقاييس والأصابع. يتم ذلك في المقام الأول لعازفي الجيتار المبتدئين ، بحيث ينظرون ويتعودون على - يجدون الصناديق الضرورية على الرقبة ويفهمون عمليًا ما هي.
محتوى المقال
النطاق الموسيقي ،تسلسل الأصوات الموسيقية في اتجاه تصاعدي أو تنازلي. يتم تمثيل جاما (بشكل أكثر دقة ، المقياس) في شكل معمم ، عادة في نطاق الأوكتاف (على سبيل المثال ، من قبلأول أوكتاف ل قبلالأوكتاف الثاني) ، أساس الموسيقى التي يُستخرج منها هذا المقياس. من الناحية النظرية ، فإن عدد المقاييس كبير جدًا ؛ في الثقافات الوطنية المختلفة هناك مقاييس مختلفة.
مقياس لوني.
يحتوي المقياس اللوني على جميع الأصوات المضمنة في المقياس الأوروبي المخفف. في هذا المقياس ، يتم فصل كل نغمة بواسطة نصف نغمة من السابقة والتالية ؛ في المقياس المخفف ، نصف نغمة هي أصغر مسافة ممكنة بين الأصوات.
يتغير تدوين المقياس اللوني اعتمادًا على السياق الموسيقي ، كما هو موضح في المثال 1. على سبيل المثال ، ج حاد (رابطة الدول المستقلة) و د شقة (ديس) تدل على صوت من نفس الدرجة. هناك ظاهرة تسمى التناغم. . عادةً ، ولكن ليس بالضرورة ، تتم كتابة التسلسلات اللونية الصاعدة باستخدام الأدوات الحادة () والظهور () والمضاعفات () ، والتسلسلات التنازلية باستخدام المسطحات () والظهور () والمضاعفات () (المثال 2).
فقط بحلول القرن العشرين. بدأ يُنظر إلى المقياس اللوني على أنه مقياس مكتفٍ ذاتيًا للتأليف الموسيقي. يمكن توضيح ذلك من خلال مثال تأليف A. Schoenberg dodecaphonic - suite، op. 25. تسلسل الأصوات المعروض في المثال 3 هو "سلسلة" (أو "صف") من قطعة معينة. وفقًا لقواعد dodecaphony ، تشكل هذه المجموعة من الأصوات ، بالترتيب الذي تظهر به بالضبط ، الهيكل اللحني التوافقي للعمل. يمكن مقارنة سلسلة Schönberg بمقياس لوني: يحتوي المقياس على نفس الأصوات ، لكنه لا يجلب لها ترتيبًا فرديًا.
موازين الطبال.
في العصور السابقة ، ساعد اللوني بشكل أساسي في إثراء وتوسيع الإمكانيات التعبيرية للعديد من المقاييس الموسيقية ، والتي يتم تحديد تكوينها من خلال نطاق الأوكتاف ، ووجود نغمتين نصف نغمات وخمس نغمات كاملة (كما هو الحال في الحديث الرئيسي والثانوي ، المرتبطة أيضًا بـ موازين مقطوعة الصوت). في العصور الوسطى ، كانت جميع المقاييس عبارة عن مقياس موسيقي وتم تضمينها في الفضاء النموذجي لما يسمى. نظام مثالي ، هذا الإرث الذي أسيء تفسيره من العصور الكلاسيكية القديمة. كان النظام المثالي يشبه النظام اللوني الحديث ، أي كانت عبارة عن مجموعة من جميع النغمات الأساسية (المقاييس) المستخدمة في الموسيقى. كانت هذه المقاييس مقطوعة الصوت - كانت تتوافق مع المفاتيح البيضاء للبيانو الحديث. اعتبر منظرو القرون الوسطى الانحرافات عن النغمات الأساسية التي حدثت حتمًا في الممارسة الموسيقية على أنها musica falsa أو musica ficta - موسيقى "خاطئة" ، "خاطئة". في قانون Odo of Cluny (القرن العاشر) ، تم تطبيق تسميات الحروف لأول مرة على أصوات مقياس الصوت المركب ، والتي يتم تقديمها (في شكلها الحديث) في المثال 4.
يحدد النظام المثالي القاعدة الأساسية للتدوين للمقاييس الصوتية: يتم استخدام كل حرف داخل الأوكتاف مرة واحدة فقط. من هنا يأتي عدد من الصعوبات والغموض في تعيين نغمات المقياس اللوني: عليك استخدام سبعة أحرف أساسية مع النهايات -is أو -es (على سبيل المثال ، ج حادكما تدل رابطة الدول المستقلة, د شقة- كيف ديسإلخ.).
الحنق.
يمكن بناء السلم الموسيقي من أي درجة ، على سبيل المثال: لا - ب - شقة - دو - ري - مي - فا - ملحأو re - mi - fa - sol - la - b-flat - toإلخ. نظرًا لأنه في النظام المثالي (كما هو الحال في ترتيب المفاتيح البيضاء على لوحة مفاتيح البيانو) تم إصلاح نغمتين نصف نغمتين - ميل - faو سي - ل، يمكنهم اتخاذ مواقف مختلفة فيما يتعلق بالنغمة الأولية للمقياس. هذه هي الجودة ، ترتيب النغمات النصفية بالنسبة إلى النغمة الأولية - الأحرف الأولى ، التي تجعل من الممكن التمييز بين سبعة أوضاع صوتية ("الأوضاع") (المثال 5). تسمى أحيانًا أوضاع "الكنيسة" ، وهي تحدد شكل كل موسيقى العصور الوسطى ، وخاصة غناء الكنيسة. يتميز أي وضع من العصور الوسطى ليس فقط بنسبة نصف نغمات إلى الأحرف الأولى ، ولكن أيضًا من خلال موضع المهيمن باعتباره النغمة الأكثر تكرارًا (في بعض أنماط غناء الكنيسة) ، وكذلك من خلال الطموح ، أولئك. حجم الحنق. يمكن أن يكون Ambitus من نوعين: إذا تم بناء الوضع لأعلى من الأحرف الأولى ، فسيتم تسميته "أصيلة" ؛ إذا بدأ الوضع ربعًا أسفل الحرف الأول وانتهى خمسًا فوقه ، فقد سُمي "بلاغال" ("ثانوي").
التحويل والتعديل.
يمكن نقل الحنق (نقل) ؛ يمكن بناؤها من أي نغمة داخل الأوكتاف. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، من أجل الحفاظ على هيكل الحنق ، من الضروري إدخال ما يسمى ب "العلامات العشوائية" - الأدوات الحادة والمسطحة. إذا تم إنشاء وضع Dorian من ملحوليس من إعادة، يجب أن تكون خطوتها الثالثة شقة ب، لكن لا سا.من الناحية العملية ، نشأت لونية أخرى في الحنق ، خاصة في الإيقاعات النهائية ، حيث ، على سبيل المثال ، في Dorian fret بدلاً من الحركة قبل - إعادةظهر الزيغ اللوني ج حاد - د.
تُستخدم الحنق من النوع الموصوف أعلاه بشكل أساسي لتصنيف الموسيقى الأحادية ، وخاصة غناء الكنيسة في العصور الوسطى. هذا هو السبب في اعتبار ambitus و dominant كسمات مميزة لمثل هذه الأنماط. آحرون طريقة ممكنةيمكن أن يكون تصنيف الأنماط القديمة (والفولكلور) صيغة لحنية ("غناء") أو مجموعة من الصيغ المميزة لطريقة معينة. يعتبر هذا الارتباط بين بعض الصيغ اللحنية مع وضع أو آخر نموذجيًا لمعظم الثقافات غير الغربية الأوروبية ، ولا سيما الثقافات الشرقية (على سبيل المثال ، للراجا الهندية). يمكن تتبع هذا الارتباط في غناء الكنيسة الروسية القديمة وفي الطبقات القديمة للفولكلور الروسي.
المقاييس الرئيسية والثانوية (المقاييس).
مع تطور تعدد الأصوات ، فقدت النظرية النمطية أهميتها الشاملة. بحلول القرن السادس عشر. لاحظ المنظرون بالفعل أربعة أنماط أصيلة مستخدمة فقط (من إعادة,ميل,F,ملح) وأربعة ملحقات مقابلة. في الوقت نفسه ، أدى تقوية الأساس التوافقي للكتابة متعددة الألحان وظهور نغمات مختلفة متغيرة إلى توسيع جدول الأنماط من اثني عشر إلى أربعة عشر - عن طريق إضافة الوضعين "المحسوب" نظريًا للوكريا والهيبولوكريان (مع الأحرف الأولى سا). من بين جميع الأوضاع (اثني عشر أو أربعة عشر) ، يبرز اثنان - الوضع الأيوني من قبلووضع إيولايان من لا، والتي شكلت أساس النظام الرئيسي الصغرى الناشئ. الانتقال من اثني عشر حنق من القرن السادس عشر. إلى نظام الدرجة اللونية الحديثة في القرن السابع عشر. لكن غلبة الكبرى والصغرى كانت محسوسة في الموسيقى السابقة أيضًا ؛ تحتفظ هذه الأنماط بأهميتها حتى يومنا هذا.
يتميز المقياس الرئيسي (المثال 6) بوضوح الهيكل. يعطي ترتيب النغمات النغمية النشيطة - بين المرحلتين الثالثة والرابعة وبين الخطوتين السابعة والثامنة - جاذبية مقياس التجويد الرئيسية الموجهة بشكل صارم نحو الأحرف الأولى ، ويعرف أيضًا باسم النهائي – النغمة النهائية: تسمى الآن منشط. في الوقت نفسه ، في المفتاح الرئيسي ، يتم إنشاء اقتران بين المهيمن (درجة V) والمنشط ، مما يضفي وضوحًا متناسقًا على الوضع. الخصائص المتشابهة للترتيب اللحني والمتناسق ، التي لوحظت في موسيقى القرنين السابع عشر والعشرين ، تسمح للرائد بمقاومة التغيرات اللونية المتنوعة دون أن يفقد شخصيته الفردية.
الحنق الأخرى.
هناك العديد من الأوضاع المختلفة في الموسيقى الغربية. هذه مقاييس بها "مسافات" ، أي يتم تشكيل فترات زمنية تزيد عن ثانية كبيرة بين خطوات الحنق. يشمل هذا النوع ما يسمى ب. الحنق الخماسي (خمس خطوات). هناك أيضًا أوضاع نغمة كاملة. كلا النوعين مبيّنان في المثال 8. ومع ذلك ، فإن معنى مثل هذه التشكيلات لا يضاهى بالمعنى العام للكلمة الرئيسية والثانوية.
نطاق الموسيقى
تسلسل الأصوات الموسيقية في اتجاه تصاعدي أو تنازلي. يمثل المقياس (بشكل أكثر دقة ، المقياس) في شكل معمم ، عادة في نطاق الأوكتاف (على سبيل المثال ، من أعلى إلى الأوكتاف الأول حتى الأوكتاف الثاني) ، أساس الموسيقى التي تم استخراج هذا المقياس منها. من الناحية النظرية ، فإن عدد المقاييس كبير جدًا ؛ في الثقافات الوطنية المختلفة هناك مقاييس مختلفة.
مقياس لوني.يحتوي المقياس اللوني على جميع الأصوات المضمنة في المقياس الأوروبي المخفف. في هذا المقياس ، يتم فصل كل نغمة بواسطة نصف نغمة من السابقة والتالية ؛ في المقياس المخفف ، نصف نغمة هي أصغر مسافة ممكنة بين الأصوات. يتغير تدوين المقياس اللوني اعتمادًا على السياق الموسيقي ، كما هو موضح في المثال 1. على سبيل المثال ، تشير C sharp (cis) و D flat (des) إلى صوت من نفس درجة الصوت. تنشأ ظاهرة تسمى التناغم. عادةً ، ولكن ليس بالضرورة ، تتم كتابة التسلسلات اللونية الصاعدة باستخدام الأدوات الحادة () والظهور () والمضاعفات () ، والتسلسلات التنازلية باستخدام المسطحات () والظهور () والمضاعفات () (المثال 2).
مثال 1.يحتوي المقياس اللوني على جميع النغمات المستخدمة في الموسيقى الأوروبية. كل صوت هو نصف نغمة واحدة عن التالية. في معظم الحالات ، يمكن تسجيل أصوات التدرج اللوني طرق مختلفة: في المثال ، تتم الإشارة إلى هذه الأوضاع الإضافية بواسطة ملاحظات ربع سنوية.
مثال 2.تخلق نسبة أسماء النوتات السبعة (وسبعة أحرف لاتينية لاختصاراتها) مع اثني عشر صوتًا من الأوكتاف المخفف بعض المشكلات المعيارية. تقليديًا ، يتغير تدوين التسلسلات اللونية اعتمادًا على المفتاح الرئيسي للقطعة ؛ عادة ، يتم تسجيل الخطوات الصعودية باستخدام الأدوات الحادة ، ويتم تسجيل الخطوات التنازلية باستخدام المسطحات.
فقط بحلول القرن العشرين. بدأ يُنظر إلى المقياس اللوني على أنه مقياس مكتفٍ ذاتيًا للتأليف الموسيقي. يمكن توضيح ذلك من خلال مثال تأليف A. Schoenberg dodecaphonic - suite، op. 25. تسلسل الأصوات المعروض في المثال 3 هو "سلسلة" (أو "صف") من قطعة معينة ؛ وفقًا لقواعد dodecaphony ، تشكل هذه المجموعة من الأصوات ، بالترتيب الذي تظهر به بالضبط ، الهيكل اللحني التوافقي للعمل. يمكن مقارنة سلسلة Schoenberg بمقياس لوني: يحتوي المقياس على نفس الأصوات ، لكنه لا يجلب لها ترتيبًا فرديًا.
مثال 3."سلسلة" لحنية من الجناح ، مرجع سابق. 25 أرنولد شوينبيرج. تتمثل تقنية dodecaphony في استخدام جميع الأصوات الاثني عشر للمقياس اللوني لـ "سلسلة" ("صف") ؛ يتم استبعاد تكرار الأصوات.
موازين الطبال.في العصور السابقة ، ساعد اللوني بشكل أساسي في إثراء وتوسيع الإمكانيات التعبيرية للعديد من المقاييس الموسيقية ، والتي يتم تحديد تكوينها من خلال نطاق الأوكتاف ، ووجود نغمتين نصف نغمات وخمس نغمات كاملة (كما هو الحال في الحديث الرئيسي والثانوي ، المرتبطة أيضًا بـ موازين مقطوعة الصوت). في العصور الوسطى ، كانت جميع المقاييس عبارة عن مقياس موسيقي وتم تضمينها في الفضاء النموذجي لما يسمى. نظام مثالي ، هذا الإرث الذي أسيء تفسيره من العصور الكلاسيكية القديمة. كان النظام المثالي يشبه النظام اللوني الحديث ، أي كانت عبارة عن مجموعة من جميع النغمات الأساسية (المقاييس) المستخدمة في الموسيقى. كانت هذه المقاييس مقطوعة الصوت - كانت تتوافق مع المفاتيح البيضاء للبيانو الحديث. اعتبر منظرو القرون الوسطى الانحرافات عن النغمات الأساسية التي ظهرت حتمًا في الممارسة الموسيقية على أنها musica falsa أو musica ficta - موسيقى "خاطئة" و "خاطئة". في قانون Odo of Cluny (القرن العاشر) ، تم تطبيق تسميات الحروف لأول مرة على أصوات مقياس الصوت المركب ، والتي يتم تقديمها (في شكلها الحديث) في المثال 4.
مثال 4.يشمل النظام المثالي جميع المقاييس وبالتالي جميع النغمات المستخدمة في موسيقى العصور الوسطى.
يحدد النظام المثالي القاعدة الأساسية للتدوين للمقاييس الصوتية: يتم استخدام كل حرف داخل الأوكتاف مرة واحدة فقط. ومن ثم ، هناك عدد من الصعوبات والغموض في تعيين نغمات المقياس اللوني: عليك استخدام سبعة أحرف أساسية مع النهايات -is أو -es (على سبيل المثال ، C-sharp يُشار إليها بـ cis ، D- شقة - مثل ديس ، وما إلى ذلك).
الحنق.يمكن بناء مقياس diatonic من أي درجة ، على سبيل المثال: la - si-flat - do - re - mi - fa - salt أو re - mi - fa - sol - la - si flat - to ، إلخ. نظرًا لأنه في النظام المثالي (كما هو الحال في ترتيب المفاتيح البيضاء على لوحة مفاتيح البيانو) تم إصلاح نغمتين نصف نغمتين - mi - fa و si - do ، فيمكنهما شغل مواقع مختلفة بالنسبة إلى النغمة الأولية للمقياس. هذه هي الجودة ، ترتيب النغمات النصفية بالنسبة إلى النغمة الأولية - الأحرف الأولى ، التي تجعل من الممكن التمييز بين سبعة أوضاع صوتية ("الأوضاع") (المثال 5). يطلق عليهم أحيانًا فريتس "الكنيسة" ، وهم يحددون شكل كل موسيقى العصور الوسطى ، وخاصة غناء الكنيسة. يتميز أي وضع من العصور الوسطى ليس فقط بنسبة نصف نغمات مع الأحرف الأولى ، ولكن أيضًا من خلال موضع المهيمن باعتباره النغمة الأكثر تكرارًا (في بعض أنماط غناء الكنيسة) ، وكذلك من خلال الطموح ، أي. حجم الحنق. يمكن أن يكون Ambitus من نوعين: إذا تم بناء الوضع صعودًا من الأحرف الأولى ، فسيتم تسميته "أصيلة" ؛ إذا بدأ الوضع ربعًا أسفل الحرف الأول وانتهى خمسًا فوقه ، فقد سُمي "بلاغال" ("ثانوي").
مثال 5.أنماط الكنيسة هي مقاييس مستخدمة بشكل رئيسي خلال العصور الوسطى ، على الرغم من إضافة الزوجين الأخيرين (في الجدول) من قبل المنظرين خلال عصر النهضة. يشار إلى النغمة الأولية - الأحرف الأولى - في كل مقياس بملاحظة كاملة ؛ يُشار إلى نغمة التلاوة في أداء التلاوة الليتورجية بنصف نغمة. الوضع الأصيل ووضع plagal المقترن لهما نفس الأحرف الأولى ، لكن نطاقات ونغمات مختلفة للتلاوة.
التحويل والتعديل.يمكن نقل الحنق (نقل) ؛ يمكن بناؤها من أي نغمة داخل الأوكتاف. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، من أجل الحفاظ على هيكل الحنق ، من الضروري إدخال ما يسمى ب "العلامات العشوائية" - الأدوات الحادة والمسطحة. إذا كان وضع دوريان مبنيًا من الملح وليس من re ، فيجب أن تكون درجته الثالثة B-flat وليس B. في الممارسة العملية ، نشأت لونية أخرى في الحنق ، خاصة في الإيقاعات النهائية ، حيث ، على سبيل المثال ، في وضع دوريان ، بدلاً من الحركة اللونية ، ظهر الكروماتيزم الحاد C.
تُستخدم الحنق من النوع الموصوف أعلاه بشكل أساسي لتصنيف الموسيقى الأحادية ، وخاصة غناء الكنيسة في العصور الوسطى. هذا هو السبب في اعتبار ambitus و dominant كسمات مميزة لمثل هذه الأنماط. هناك طريقة أخرى ممكنة لتصنيف الأنماط القديمة (والفولكلور) يمكن أن تكون صيغة لحنية ("غناء") أو مجموعة من الصيغ المميزة لطريقة معينة. يعتبر هذا الارتباط بين بعض الصيغ اللحنية مع وضع أو آخر نموذجيًا لمعظم الثقافات غير الغربية الأوروبية ، ولا سيما الثقافات الشرقية (على سبيل المثال ، للراجا الهندية). يمكن تتبع هذا الارتباط في غناء الكنيسة الروسية القديمة وفي الطبقات القديمة للفولكلور الروسي.
المقاييس الرئيسية والثانوية (المقاييس).مع تطور تعدد الأصوات ، فقدت النظرية النمطية أهميتها الشاملة. بحلول القرن السادس عشر. لاحظ المنظرون بالفعل أربعة أنماط أصيلة مستخدمة فقط (من re ، mi ، fa ، sol) وأربعة أوضاع plagal مقابلة. في الوقت نفسه ، أدى تقوية الأساس التوافقي للكتابة متعددة الألحان وظهور نغمات مختلفة متغيرة إلى توسيع جدول الأنماط من اثني عشر إلى أربعة عشر - عن طريق إضافة الوضعين "المحسوب" نظريًا "لوكريان" و "Hypolocrian" (مع الأحرف الأولى si ). من بين جميع الأوضاع (اثني عشر أو أربعة عشر) ، يبرز اثنان - الوضع الأيوني من C والوضع الإيولياني من A ، والذي شكّل أساس النظام الرئيسي الصغير الناشئ. الانتقال من اثني عشر حنق من القرن السادس عشر. إلى نظام الدرجة اللونية الحديثة في القرن السابع عشر. لكن غلبة الكبرى والصغرى كانت محسوسة في الموسيقى السابقة أيضًا ؛ تحتفظ هذه الأنماط بأهميتها حتى يومنا هذا. يتميز المقياس الرئيسي (المثال 6) بوضوح الهيكل. يعطي ترتيب النغمات النغمية النشطة لحنيًا - بين المرحلتين الثالثة والرابعة وبين الخطوتين السابعة والثامنة - مقياس التجويد الرئيسي جاذبية موجهة بدقة نحو الأحرف الأولى ، وهي أيضًا النغمة النهائية - النغمة النهائية: تسمى الآن منشط. في الوقت نفسه ، في المفتاح الرئيسي ، يتم إنشاء اقتران بين المهيمن (درجة V) والمنشط ، مما يضفي وضوحًا متناسقًا على الوضع. الخصائص المماثلة للترتيب اللحني والمتناسق ، التي لوحظت في موسيقى القرنين السابع عشر والعشرين ، تسمح للرائد بمقاومة التغيرات اللونية المتنوعة دون أن يفقد شخصيته الفردية.
مثال 6.يحتوي المقياس الرئيسي (أو المقياس الرئيسي) على نصف نغمات في وضع قوي بشكل متناغم. عندما يتم لعبها معًا (كما هو موضح في القياس بعد الخط المزدوج) ، فإن جاذبية التدرج الرمادي تشكل الأساس للتسلسل التوافقي "السائد - منشط" ، ما يسمى. إيقاع مثالي. يتم استخدام هذا التسلسل التوافقي الأكثر فاعلية وتحديدًا في نهايات العبارات الموسيقية أو التركيبات بأكملها.
المقياس الصغير (مثال 7) يتناقض مع المقياس الكبير ؛ يتم تحديد وضوح هيكلها من خلال الحفاظ على الجاذبية النموذجية للتخصص - أعني الانتقال من الدرجة السابعة المتزايدة (ما يسمى "نغمة الفتح") إلى المنشط. إذن ، هناك ثلاثة أنواع من الأنواع الثانوية: طبيعية ، لحنية ومتناغمة.
مثال 7.يحتوي المقياس الصغير على عدة أنواع من المقياس ، لكنه يحتاج إلى استعارة خطوة سابعة مرتفعة من الرئيسي من أجل إنشاء تسلسل منشط مهيمن قوي ومتناسق.
الحنق الأخرى.هناك العديد من الأوضاع المختلفة في الموسيقى الغربية. هذه مقاييس بها "مسافات" ، أي يتم تشكيل فترات زمنية تزيد عن ثانية كبيرة بين خطوات الحنق. يشمل هذا النوع ما يسمى ب. الحنق الخماسي (خمس خطوات). هناك أيضًا أوضاع نغمة كاملة. كلا النوعين مبيّنان في المثال 8. ومع ذلك ، فإن معنى مثل هذه التشكيلات لا يضاهى بالمعنى العام للكلمة الرئيسية والثانوية.
المثال 8.بالإضافة إلى اللوني والتشكيلات الصوتية ، هناك مقاييس أخرى. على سبيل المثال ، غالبًا ما تستخدم الأنماط الخماسية والنغمة الكاملة في الثقافات الشرقية والبدائية.
المؤلفات
تيولين يو. عقيدة الانسجام. M.، 1966 Hertsman E. التفكير الموسيقي العتيق. L. ، 1986
موسوعة كولير. - مجتمع مفتوح. 2000 .
شاهد ما هي "النطاقات الموسيقية" في القواميس الأخرى:
يحتوي القاموس على المصطلحات الأكثر استخدامًا. انظر أيضًا الشكل الموسيقي ؛ الات موسيقية؛ نظرية الموسيقى. في المصطلحات الإيطالية ، لم يتم الإشارة إلى اللغة. أصيل 1) إيقاع أصيل في النظام الرئيسي والصغير ... موسوعة كولير
- ― الات موسيقية، حيث لا تتطابق النغمة الحقيقية للأصوات مع النغمة المذكورة ، وتختلف عنها بفاصل زمني معين لأعلى أو لأسفل. إن أدوات النقل هي في الأساس آلات نفخ: معظم الآلات النحاسية هي القرن الفرنسي ، ... ... ويكيبيديا
استنساخ الأصوات الطبيعية بالوسائل الكهروميكانيكية وحفظها بشكل يسمح باستعادتها بأقصى قدر من الدقة إلى الأصل. مزيد من المعلومات التفصيلية عن المبادئ الفيزيائية التي يقوم عليها المتضررون ... ... موسوعة كولير
في الموسيقى ، تخلق مجموعات النغمات وشبه النغمات في نطاق الأوكتاف مقاييس تشكل الأساس اللحني والتناسق للتأليف الموسيقي. المقاييس (المقاييس) ليست حنق بعد ، وسيكون من الأصح استخدام هذا المصطلح ... ... موسوعة كولير
هذا المصطلح مبني على اليونانية. ή μουσική (بمعنى τέχνη فن) ، أي فن الألحان (في المقام الأول آلهة الغناء والرقص). في وقت لاحق ، حصل على معنى أوسع من اليونانيين ، بمعنى التطور المتناغم للروح بشكل عام ، ولكن هنا مرة أخرى ... ...
الموسيقى اليونانية- لدينا معلومات عن موسيقى الإغريق القدماء بشكل رئيسي من الأعمال النظرية التي وصلت إلينا بعدد كبير نسبيًا. من المعروف أن الموسيقى ، مثل باقي الفنون ، كانت تتمتع باحترام كبير في العصور القديمة. للموسيقيين لا ... ... قاموس ريمان الموسيقي
لا يوجد شعب آخر في أوروبا لديه ثروة من الأغاني والإيقاعات الجميلة والأصلية مثل شعب R. منذ القرن الثامن عشر ، لدينا أدلة على كيف أدهشت أغانينا الموسيقيين الأجانب بنضارتها وجمالها الموسيقي .... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون
- (رومانيا) جمهورية رومانيا الاشتراكية ، SRP (الجمهورية الاشتراكية الرومانية). أنا. معلومات عامة R. هي دولة اشتراكية في جنوب أوروبا ، وخاصة في حوض الدانوب السفلي. في الشرق يغسلها البحر الأسود ... الموسوعة السوفيتية العظمى
هذا هو اسم الموسيقى الخاص بهذه الأمة أو تلك وخالي من اختلاط العناصر الغريبة عنها. إنه يعبر عن روح الناس ويعمل بمثابة صدى لعالمهم الداخلي. تعكس الموسيقى أفراح وأحزان الناس في طريقهم ... ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون
هناك 12 خطوة في جواب واحد. اختيار تسلسل تصاعدي 7 - نحصل على جاما من 7 ملاحظات.
هناك عدة عشرات من المقاييس نفسها. يمكنك بناء مقياس من أي ملاحظة على الإطلاق. أهم شيء هو الاسم. على سبيل المثال ، يعد مقياس E الثانوي مقياسًا صغيرًا يتم إنشاؤه من أي ملاحظة E على لوحة الفريتس. إذا كان في F طفيفة ، فهذا أيضًا مقياس ، لكن النغمة الأولى يتم إزاحتها بفريت واحد أقرب إلى السطح. لا يجب أن يحتوي المقياس على 7 ملاحظات. ربما أقل ، ولكن أكثر - لا شيء.
الرئيسية جاما
يتكون المقياس الرئيسي من سبعة أصوات ، والتي تمثل تسلسلًا محددًا للثواني الرئيسية والثانوية. دعونا نحدد الثانية الكبيرة "ب 2" والصغيرة "م 2". ثم يمكن تمثيل المقياس الرئيسي على النحو التالي: ب 2 ، ب 2 ، م 2 ، ب 2 ، ب 2 ، ب 2 ، م 2. يسمى تسلسل الأصوات مع مثل هذا الترتيب من الخطوات مقياسًا طبيعيًا كبيرًا ، ويسمى المقياس الرئيسي الطبيعي.على نطاق واسعيتكون من ثماني نوتات ، مع آخر ملاحظة تنسخ الأولى ، لكنها أعلى أوكتاف واحد. عند تسجيل المقاييس ، لا يمكن تفويت أي من الخطوط ، وكذلك أي تباعد بين الموظفين. ترتبط إحدى ميزات المقاييس الرئيسية المعتادة بهذا: فهي تحتوي على إما حادة أو مسطحة ، لكنها لا تحتوي على كلتا العلامتين في نفس الوقت.
هناك سبع خطوات في المقياس (وكما ذكرنا سابقًا ، هناك ثماني ملاحظات: الملاحظة الأخيرة للمقياس هي مرة أخرى الخطوة الأولى). خطوات المقياس مرقمة بالأرقام الرومانية ولكل منها اسمها الخاص:
الأول: منشط
II: نغمة تنازلية / افتتاحية عالية
الثالث: الوسيط العلوي
الرابع: مهيمن
الخامس: المهيمن
السادس: الوسيط الأدنى ، الوسيط الفرعي
سابعا: نغمة فتح أعلى / أسفل
المقياس الرئيسي له الهيكل التالي:نغمة نغمة نغمة نصف نغمة نغمة نغمة نصف نغمة ... لبناء مقياس كبير ، تحتاج إلى تدوين أي ملاحظة كأساس (منشط) ورفع نغمة واحدة أعلى - ستكون هذه هي الخطوة الثانية في المقياس. بعد ذلك ، وفقًا للقالب ، ارفع النغمة الثانية بنغمة واحدة - ستكون هذه هي الخطوة الثالثة ، ارفع النغمة الثالثة بنصف نغمة - ستكون هذه هي الخطوة الرابعة في المقياس ، وهكذا.
لنأخذ مثالاً على بنية جاما في تخصص D:
تذكر أنك تحتاج أولاً إلى بناء نغمتين. لذا، إعادة ميهي النغمة. حسن جدا. ولكن مي فا... توقف! لا يوجد مفتاح "أسود" بينهما. المسافة بين الأصوات نصف نغمة ، لكننا بحاجة إلى نغمة. ماذا أفعل؟ الجواب بسيط - دعنا نرفع الملاحظة. Fنصف نغمة واحدة (نحصل على F حاد). دعنا نكرر: د - مي - F حاد... أي ، إذا احتجنا إلى مفتاح وسيط بين الخطوات ، ولكن لم يكن هناك مفتاح أسود بينهما ، فدع هذا الدور الوسيط يلعبه المفتاح الأبيض - والخطوة نفسها "تنتقل" إلى المفتاح الأسود. ثم يلزم نصف نغمة ، وقمنا بها بأنفسنا (بين F حادو ملح بيكارفقط نصف مسافة نغمة) ، اتضح د - مي - F شارب - سول... الاستمرار في الالتزام الصارم بمخطط المقياس الرئيسي (أذكرك مرة أخرى: النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية) نحصل عليها د ـ المقياس الكبيريبدو تمامًا مثل المقياس الذي يبدو منه قبل:
نظرًا لوجود 12 نصف نغمة في الأوكتاف ، يمكنك تشغيل مقياس يبدأ من كل منها ، مع ملاحظة الهيكل: نغمة نغمة نغمة نغمة نصف نغمة نغمة نغمة نصف نغمة.
نتيجة لذلك ، تحصل على 12 جاما:
ج ـ رائد
د
البريد الرئيسي
F الكبرى
G الكبرى
أساسي
